lodisno

/review.phtml?rid=104040#reviews

Переехали мы тут недавно в Канаду, ну и сами понимаете проблем всяких и
переживаний хватает. И вот стоит сегодня утром моя жена перед зеркалом,
и сокрушенно говорит мне, проходящему мимо: вот, мол, и седой волос уже
нашла - а надо заметить, что она с бааааааальшим удовольствием следит
за свой внешнстью и это у нее очень неплохо получается)- так вот я в
порядке успокоения и с намеком на бренность всего и вся отвечаю что все
ТАМ будем - на что получаю мгновенный ответ в не оставляющем места
сомнению тоне:
Да, будем, НО В КАКОМ ВИДЕ?

Приведенную ниже фразу я слышал своими собственными ушами. Это было
году в 92-м на военной кафедре в Ленинградском Механическом институте.
Преподаватель на лекции про стрелковое оружие произнес:
"Под выстрелом мы понимаем явление, связанное с каким-либо процессом."
Клянусь, это правда!

1977 год. Рейд острова Сокотры. Крейсер "Дзержинский". Жара – 45
градусов в тени. О "кондеях" тогда только мечтали, поэтому внутри
раскаленной коробки ни сна нормального, ни отдыха. Третий месяц в море,
ветер все время с берега, несет мелкий как пыль песок из пустыни. Песок
везде, и в приборах, и в еде, и во рту, и в глазах. При сильном ветре –
действует как наждак, поэтому вид у корабля – довольно обшарпанный.
Шифровальшик приносит командиру радиограмму: "Срочно подготовиться и
принять на борт представителя ЦК".
Служба есть служба. Командир, проклиная все, вызывает старпома.
Две недели весь экипаж приводит корабль в порядок. Красят все, не взирая
на жару - работают в две смены.
В назначенный день – корабль блестит и сияет. На берег отправлен
"адмиральский" катер. Отутюженный и отглаженный экипаж, изнывая от жары,
уже час выстроен на верхней палубе в ожидании важного гостя.
Наконец катер швартуется к "адмиральскому" трапу. Из него неожиданно
вылезает довольно зачуханный мужичонка с потрепанным портфелем и
специфического цвета носом. Тем не менее при сходе его на палубу
играется встречный марш, Командир, придерживая кортик, строевым шагом
приближается и докладывает, что экипаж для встречи представителя ЦК
построен.
Смущенный мужичонка, явно не ожидая столь торжественной встречи,
говорит, что он, конечно, очень рад, что его встречают так приветливо,
только он не представитель ЦК, а представитель ЦКБ (центральное
конструкторское бюро) и прибыл для проверки дальномеров.
Три минуты – немая сцена. Ошарашены все. Командир стаскивает с головы
белоснежную фуражку, со всей мочи хреначит ее об палубу и топчет
ботинками. Такого воя и такого мата я в жизни больше не слышал. Как
шифровальщика не растерзали и не повесили на рее – удивляюсь до сих пор.
Из-за одной потерянной буквы….

Сашок

Запечатлеть пульс города – это совсем другое нежели уличная фотография. Каждодневное движение мегаполиса может стать темой для удивительных фотографий, передавая шум и движение дня и сюрреалистичность существования, то как привычная жизнь и люди меняются с наступлением ночи. В этом материале содержится несколько советов о том, как фотографировать динамику городской жизни.
Автор текста: Natalie JohnsonTrey Ratcliff1. «Поток» и «энергия»
Фотографии должны воплощать энергию, и в городе она повсюду, это лишь вопрос того, где вы ищете. Фантастической вещью  в этой нише является то, что объект разнообразен, увлекателен и бесконечен. Мост в час пик, граффити на городском транспорте, поезд метро, выезжающий из тоннеля – движение на фотографии размыто, но платформа остается идеально четкой. Проходя по городу остановитесь там, где вы чувствуете движение, поток людей или транспорта. Скомпонируйте ваш кадр так, чтобы движение и спешка были его частью.Peter Tandlund2. Ракурс и перспектива
Конечно, городская суета будет выглядеть интересно сама по себе, но подумайте о том, чтобы переместиться на более высокую точку, чтобы получить более динамичный результат. Необычный ракурс или перспектива превратят стандартный снимок во что-то более завершенное.Jes Mugley3. Фотографируйте в разное время суток
Тогда как один уголок мегаполиса будет выглядеть обыкновенно в 10 утра, в 10 вечера он станет увлекательнейшим местом для съемки.
4. Пробуйте разные объективы
Используя объектив с фокусным расстоянием 50mm вы добиваетесь перспективы близкой к тому, что видит человеческий глаз. Но делая городские пейзажи будет полезно использовать широкоугольный объектив, чтобы получить развернутую картину происходящего.
 
 Frédéric Renaud5. Движение
Снимать движение – прекрасный способ показать, что город живет. Установите камеру на штатив или поставьте как какую-нибудь плоскую поверхность, например подоконник или стенку. Меняйте настройки ISO в зависимости от количества света в момент съемки, но постарайтесь выставить как можно меньший показатель. Это нужно для того, что использовать длинную выдержку  и не переэкспонировать изображение. Меняйте выдержку до тех пор, пока вы не получите нужное вам размытие. Используйте таймер или спусковой тросик, чтобы фотоаппарат остался неподвижным в момент съемки.Christopher Chan6. Полосы света
Полосы света от фар автомобилей на фотографиях возможно уже стали клише, но если сфотографировать их правильно, они становятся электрическими артериями города.  Найдите место на возвышении с видом на траффик. Используйте штатив и выключите стабилизацию изображения объектива, если такая функция имеется. Если движение активное, установите выдержку на  10-20 секунд, если машин мало, то больше. Проверяйте результат и корректируйте выдержку и ISO при необходимости.Jason Rodman7. Панорамирование
Снимите велосипедиста или другой движущийся объект, так чтобы он был в фокусе, а динамика передавалась за счет размытия всего, что находится вокруг него. Этот творческий прием называется панорамирование. Установите камеру на штатив и сфокусируйтесь на объекте. Диафрагма должна быть закрыта примерно от f/11 до f/22, а выдержка между 1/25 и 1/60. Смысл техники заключается в том, что нажимая на кнопку спуска затвора, вы поворачиваете камеру на штативе в направлении, соответствующем движению объекта.By backseatstreet8. Сочетание и контраст
Ищите возможность сделать фотографию, отображающих контрастность: это может быть свет и тень, движение и спокойствие, контрастность в цвете и текстуре. Такое объединение контрастов создает конфликт и резонанс в кадре.
9. Практикуйтесь локально
Практикуйтесь и совершенствуйтесь в своем или ближайшем городе,  и только когда вы станете уверены в себе, вы можете открывать  Google Earth и искать сногсшибательные городские пейзажи для ваших фотографий.
источник: 121clicks.com

Более сорока лет его имя ассоциируется с известнейшими домами моды: Yves Saint Laurent, Valentino, Armani, Versace, Gianfranco Ferré, Vivienne Westwood, для которых он работал над созданием рекламных кампаний. Джан Паоло Барбьери – обладатель множества престижных наград, его работы публикуются в ведущих мировых модных журналах: Vanity Fair, Vogue Italia, Vogue Paris, GQ и др. Выставки Барбьери проходят в авторитетнейших мировых музеях и галереях, среди которых: Музей Виктории и Альберта (Лондон), Национальная портретная галерея (Лондон), Палаццо Реале (Милан), Eduard Planting Gallery (Амстердам), выставочный зал Kunstforum (Вена), Институт изящных искусств (Миннеаполис) и др. Джан Паоло Барбьери. Одри Хепберн в Valentino. Vogue Italia. Рим. 1969. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriАвтор обложки первого номера итальянского Vogue, один из лучших портретистов в истории мировой фотографии, создавший снимки великих кинозвезд и супермоделей: Одри Хепберн, Софи Лорен, Моники Белуччи, Верушки и других. Джан Паоло Барбьери. Аполлония. Vogue Italia. 1980. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriДжан Паоло Барбьери, был не просто свидетелем происходящих в мире моды перемен, он сам оказал огромное влияние на происходящие изменения, в частности, создав новый формат модной съемки в послевоенной Европе, выступая  не только в роли фотографа, но и стилиста для своих моделей.Джан Паоло Барбьери. Джери Карранца. Vogue Italia. Луксор. 1982. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriДжан Паоло Барбьери родился в Милане в 1938 году, учился в Католическом университете. Вскоре он переехал в Рим, где в течение года стажировался на легендарной итальянской киностудии «Cinecitta», познакомившись с Лукино Висконти и Федерико Феллини, чье творчество оказало огромное влияние на формирование стиля Барбьери.Джан Паоло Барбьери. Джерри Холл в Vivienne Westwood. 1997-1998. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriЕго снимки невероятно кинематографичны. Тщательно продуманные в отношении света, тени и построения кадра, они передают удивительный эффект движения, ставший визитной карточкой фотографа.Джан Паоло Барбьери. Симонета Джанфеличи в Valentino. 1983. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriЛюбовь к кино навсегда стала одним из главных векторов в творчестве Барбьери. Иногда нарочно, иногда невольно, он постоянно отсылает зрителей к образам, созданным его любимыми  режиссерами: Эрнстом Любичем, Альфредом Хичкоком, Винсентом Миннелли, воссоздавая атмосферу культовых кинокартин.Джан Паоло Барбьери. Вивьен Вествуд. Лондон. 1998. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriНа «Cinecitta» его заметил модный фотограф Том Кублин, который в 1961 году предложил Барбьери должность ассистента, что позволило ему поработать с коллекциями домов моды Balenciaga и Yves Saint Laurent, а также открыть для себя мир высокой моды. Кроме того, этот опыт положил начало многолетнему сотрудничеству Джан Паоло Барбьери с издательским домом Condé Nast.Джан Паоло Барбьери. Феличитас. Vogue Italia. 1983. © GIANPAOLOBARBIERI. Courtesy Gian Paolo BarbieriНачиная с  90-х, поработав почти со всеми ведущими модельерами и глянцевыми изданиями, Барбьери обратился к trevel-фотографии. Он снимал людей и природу Мадагаскара, Таити и Сейшельских островов. Его экзотические серии, выполненные в стиле «ню» раскрывают тему человеческой сексуальности. В настоящее время, Джан Паоло Барбьери проводит много времени между Сейшелами и Миланом, где продолжает сотрудничать с Vogue и Vanity Fair, пишет книги, работает над новыми проектами в жанре натюрморта, одного из своих новых увлечений.

/poem/266919/

Преамбула №1.
У РЖД никому не нужная акция: с 1 сентября для студентов - 50% скидка на
верхние места в купе.

Преамбула №2.
Путин и Медведев уже устали постоянно напоминать нашей Калининградской
области, что это обычный субъект РФ, а не спецрегион
российско-европейской интеграции с особыми правами (лично я считаю что
они в этом абсолютно правы).

И тут ура! халява реализуется! - нужно нам с женой (оба студенты) ехать
на поезде в Смоленск.
**й, штанга! Акция действует для всех регионов, кроме Калининградской
области!

P.S.
e-mail Путина или Медведева не подскажете?